范丞丞蒋易甘昀宸来到片场

贾樟柯的电影都是在书写上世纪8.90年代的农村或城乡，他的镜头里永远不会有高楼大厦、牛排面包，但永远会有自己老婆，他可能是中国最偏执的导演。

对于创作者来说，《漫长的季节》的启示录或许在于相信今天的观众，审美是在线的。创作者要做的仍然是那句——尊重观众。正如辛爽的95%理论：“观众是整个团队的最后一波儿主创，当我们都完成之后，作品是有自己的生命力的，应该把它交出去。观众对剧情的讨论、解读，以及情感发散，最终才会形成一个作品最后的样子。不能以一种傲慢的姿态来创作，我们也不能站在一个制高点说观众就应该怎么样。”

近年来，不少老年题材电影似乎有意无意地转变了处理方式，这些电影往往更加注重利用戏剧性事件在影片中形成突转。这种方式看似是回到好莱坞的叙事策略之中，实则是对生活的屏蔽。这些戏剧性的突转事件往往与“疾病”相关，如杨荔钠《妈妈！》中患有阿兹海默症的女儿、乔思雪《脐带》中患有阿兹海默症的母亲、韩延《我爱你！》中患有阿兹海默症的赵欢欣等。

赵刚等人自然知道卫国平和陈浩瀚的关系，等卫国平走后，还是决定报复陈浩瀚，赵刚放出话要陈浩瀚一只手。

2011年，东野圭吾创作了一本小说。他将酒店元素与推理探案相结合，并宣称这部作品就是自己的巅峰之作，往后再不可能超越。这便是东野圭吾出道25年的纪念作品——“假面系列”的第一部《假面饭店》。